【视频】古色古香的中式设计最美——建筑设计赏析-江西省旅游规划研究院
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安吉桃花源方竹园
在中式度假别墅中，安吉桃花源的村落属性更强，与苏杭桃花源风雅气质不同的是，方竹园更恬静悠然，前者属于豪门雅士，后者更像侠隐者，也不同于田园居士。
2014年开始设计，规划建筑景观整体打造，从落地结果看也较完整的呈现了当时的设定，下面是当时的设计效果，规划和场景上比较注重穿透力，形态和细节上相对克制吴嘉彤，点到即止，在意朴素的层次比例。
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竹林里的归途
方竹园在整个山体最高处的海拔约200米，是除悦榕庄酒店之外，又一个能俯瞰整个8500亩桃花源的区域。
山势由北向南渐低，海拔高差达50米。方竹园的院墅被划分成10个村落式组团于珈若，依据山形地势散布在广袤竹山里，站在主入口处，你只能看见零星的点点白墙。
这10个组团就“隐身”在竹林繁茂的梯田式台地上，户型朝向无一例外地选择了南向或东南向，因为有了竹林这道天然围墙，所以会有大量南向围墙以低垣矮栏的形式出现，在居室藤椅上里即能观山观天象。
这种台地村落式的组团分布还有一个显而易见的优势，几乎所有院墅都能享有以往边套才能拥有的辽阔景观面。
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街巷的产生和院外院
“如果不能用充沛的公共空间，让院落生活延续到别墅的院门之外伊茂森，让居住者找回那种街巷里亲切的邻里人情，别墅就不过是紧挨地面、带院子的公寓而已”
在组团空间规划首先要呈现街巷感，需要隐藏车道，我们用石板路和砾石来界定舞女泪歌词，保留了传统街道的质感，把内院与街道的过渡弱化，用混凝土仿石板的成本仅比沥青道路贵了几十元，体验氛围得到质的提升。
每个组团入口，是用村落的特征来强化回家感，包括小浮萍水池，大树，景墙和步行小桥等。
通过围竹而建，在占地约93亩的土地上，仅打造97栋中式小院墅。确保每户享有丰盛户内庭院的基础上，再外挂一个几家邻里共享的合院，让院落生活延续到别墅院门之外。
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一与二的差异
度假产品中庭院的私享程度和自由度慕容中石，决定了项目的价值内核中央党校校长。
二层的视点对周边院落的视觉侵略，虽然可以用物理错位和遮挡来规避，但只是程度上的弱化于震环，对于想要拥有更自由生活的住户来说，这无疑是个过不去的心里障碍，在开发中这是个选择问题，在用户使用中这是个质的差别问题。
方竹园产品设计初始，就以一层产品为基调纸蜻蜓，这也使后面的村落空间呈现更加自由。
三五成组的小院墅，建筑面积约105－188㎡，两房三房产品为主。
户内设计上，区别于居家公寓的空间逻辑，度假产品的使用场景中会有亲朋好友同往，餐厨与客厅需要作为放大的共享空间，卧室分离越远越好，室内空间结构上是中心发散模式，而不是动静分区模式。
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六个院子
绝大部分小院墅都有六个不同大小户内庭院，一些内庭院面积可超250㎡，包括入户小院、景观侧院、室外客厅、耕乐菜园等丹青府，并附带地上独立车位。所有主要居室均围绕庭院布置。
室外客厅供宾客宴请；
耕乐菜园为年迈父母种花养草提供乐趣；
景观侧院让孩玩耍和洄游。
每个卧室都自带院子巨鳄战狂蟒，推窗即景，包揽四季不同景致愚人买鞋 。客厅前的大院回文联大全，进深控制6米以上，院门外，阔绰的庭院尺度也一改以往局促的街巷，形成院外有院的温情。
与传统排布的别墅社区不同，由于台地的自然高差，再加上南向或东南向的户型朝向，远处的谷底横卧溪流、窸窣竹林都能尽收眼底日梭万年历，享有以往边套才能拥有的辽阔景观面，自然山水和邻里文化融为生活点滴。
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形式的问题
虽然仿古样式一直是设计师的梗，但房产产品中的商品属性，在成本亚梦黑化吧，市场接受度，产品线的延续性方面综合，文化符号性较强的呈现形式还是主流，桃花源作为绿城中式产品线，我们还是延续了这些范式。
不同的是我们在设计里呈现的体验设定的完整性。
方竹园以质朴低调的建筑风格、简约线条刻画中式的风骨。建筑主要立面多门窗少实墙，在满足通风采光的同时，充分考虑观景，借景，增加人对于室外景观的参与性。
建筑细节上提炼丰富的装饰元素符号何荣锋，取消繁复的飞檐起翘雕梁画栋，营造中式居住观里的质朴与气韵。立面及线脚材料以石材取代砖雕，充分提升建筑品质感和精细度。并通过现代生产手段，使建筑细节更为精致和完美。
在产品设计过程中，还遇到客户对于“形煞”“三门通”等风俗习惯上的忌讳问题，靳海音这个点在中式建筑中常见，日后再讲。
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安吉悦榕庄
安吉悦榕庄坐落于山林之间，
被连片的马尾松林包裹，
虽临近主城区，
却丝毫不受市井喧扰。
质 感
「精 于 细 微，寓 巧 于 拙」
初入安吉悦榕庄掎角之势，
第一印象或许是：苏式建筑。
然而细究营造部分，
其实有别于苏式的文人雅致，
更接近于徽派的原始质朴。
木构设计浸润着山水的气息，
呈现徽派木构的简约和明代家具的风格。
覆盆柱础仿佛从地面生长出，
且采用与地面同一色泽吴虹飞。
柱面也并非光滑细腻，
甚至能隐约看出金丝柚的纹路。
诸如老石板墙面，透木质感涂漆，
及低照度的光源等一系列细部处理手法，
透出原始的朴拙感。
左右滑动浏览，木构细节图
我们以结构构件取代装饰构件，
对细部做还原质朴的处理，
将感官沉淀，
最终是为了将构件隐去，
使视线集中于院落空间的笔触描绘王满银。
形 制
「一 方 庭 院, 开 合 有 度」
自观者踏入院落，
并非首先将关注倾注于细部营造，
而是在院落空间的开合通透上。
院制设计结合山院的空间格局，
却又有别于传统山院的做法，
打开了中式建筑的传统形制造化天道，
挣脱院落的封闭感。
尤其在酒店大堂院子的装置处理上，
运用可折叠开启的门窗系统，
制造更大面积的灰空间。
门窗系统开启状态
正如已故普利兹克奖得主约翰·伍重先生所言，
东方建筑的核心精神是屋顶下的灰空间，
它应该是开放、通透的，
一处与自然对话的场所。
伍重先生对东方建筑理解的草图
院 境
「接 天 纳 景米多面多，对 话 自 然」
观大堂庭院形制画眉鸟笼，
四水归堂的院子将光、风、雨、雪
等自然元素融纳其中。
当身处院内，
与自然的对话也在这四方院悄然发生。
庭院的水下空间，
取光这一元素融进设计。
在大堂的水景下的水疗核心区——土耳其浴室，
采取借用光源的设计手法，
白昼，日光透过水疗室的天窗洒下，
夜晚，水下光线反成为庭院的光源。
光在此处成为对话自然的介质。
酒店大堂剖面
在晴朗的夜间观察，
水下浴室透出的光线
似与星辰运行的轨迹吻合，
呼应天空的精神：自由/旷远。
聚 落
「层 层 递 进，回 归 山 水」
自高处俯瞰，
由庭院单元组成看似错动自由的聚落，
实则暗含序列逻辑。
轴线分析图
随着脚步不局限于一方庭院，
对称性的轴线系统愈加明晰，
视线的稳定感提前，
建筑、室内、景观等设计要素退居其后，
成为背景。
纵观本案设计手法，
我们做了多层面的退隐，
细部雕琢为了消隐细节，
轴线对称为了消减视觉的喧闹，
最终回归度假酒店健康生态的理念。
如隈研吾《负建筑》中的思索：
建筑生长于自然，
应融入自然，
进行谦逊的退让，
甚至“消失”。
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来源：景观邦