人像美姿大全（四）-锦辉摄影器材
双人美姿：引子
在上一节中编辑整理了单人美姿的笔记，这一节来整理双人和多人美姿要点。
安妮·莱博维茨（Annie Leibovitz，美国，1949年生）无疑是现今最伟大时尚商业摄影大师，毒战国语她的作品经常出现在《名利场》等高大上的时尚杂志中狐狸笨笨笨。我们先用一幅她经典作品，来阐述双人美姿的基本要素蓬户生晖。这张照片拍摄于1980年哈吉吗，是约翰列侬生前最后一张照片。
越贴近郭乔伊 ，越亲密
在这张照片中约翰列侬赤身裸体像婴儿一样环抱着妻子小野洋子，仿佛是一个刚出生的婴儿抱着妈妈马俊仁现状。两个人身体完全贴合近乎依赖，创造史无前例的亲密感。甚至现今的所有摄影作品中很难再找到一幅能有如此亲密感的照片。就此我们也就得出双人美姿的一个核心要素：人物越贴近，人物关系越亲密。再看一組安妮·莱博维茨其他的双人合影作品：
越遥远，越疏离
上面一组作品充分的说明了人物在摆姿中越贴近万能浏览器，给观众的感觉就越亲密。反之，人物摆姿距离越远，人物关系在视觉上就越疏远。还是大师安妮·莱博维茨的作品，当人物在画面中产生距离，人物之间的关系也随之发生转变，或者是相濡以沫多年后的沉淀，或者是不再喜形于色的默默友情，至少已经不是那种亲密无间的关系，来看下面一组：
貌合神离
除了“越近越亲密，越远越疏离”在安妮·莱博维茨Annie Leibovitz的作品中还有一种更具备戏剧冲突的摆姿-貌合神离。这类作品中有个典型的特点王正伟 ，即便人物的距离可能很贴近，但两个人物的眼神一定不在同一方向，这就产生貌合神离的戏剧变化。我们可以在拍摄中实践运用，当体现亲密感时要求被拍着眼神务必是统一的方向，可以是相互对望，也可以是同看一个物体施陶芬贝格，总之务必保障视线一致。如果被拍者实现不同因祸得夫，就会马上呈现貌合神离的感觉。望各位加以注意和运用苏步青的故事。再看这几张貌合神离的作品：
双人摆POSE小结
越贴近越亲密，越遥远越疏离，小心貌合神离。在一张双人摄影作品中，无论人物关系是情侣，父子，母女以及兄妹朋友，始终都是人物越贴近越显亲密，越遥远越显疏离，还要注意和合理运用人物眼神对合影的影响，防止或创造貌合神离。最后再奉上大师安妮·莱博维茨一组作品《最后一班开往巴黎的火车》，这组作品完整的反应了本节小结的要点，从亲密到疏远，还有貌合神离，完整地被大师通过两个模特一个场景表现得淋漓尽致。请静静体味这组照片的细腻吧...... 能拍出故事的才是真的大师，标榜自己是大师的其实都是臭狗屎！
多人合影
近亲远疏，眼神一致，同样是多人合影的要点。来看以下作品，无论景别，无论人多少体现的都是这一要点付于敏。安妮·莱博维茨Annie Leibovitz的《汤姆克鲁兹一家》中，被摄者的姿态和眼神形成了一种无言的温情对话玉华台饭庄。第三张是大师Herb Ritts最著名的作品之一，五个模特都是日后的超级名模，在这幅作品中你可能感受不到T型台上她们的那种激情四射的光芒，取而代之的是静穆的青春摘花的英文。
多人合影：层次
多人合影最大的挑战是摆姿的层次，既要表现现其中每个人，又不能沉闷呆板。让我们再看几张大师Annie的作品，每个人都很鲜活又不失为一个整体。
多人合影：小贴士
多人合影中应该注意：以最中间一排的人物对焦，光圈F8以上，以焦平面控制景深，保障每个人的脸部都很清晰。根据透视法近大远小的原理，受的人物排在前面，胖的在后面。再编个口诀吧：
《如梦令-合影》中心平面对焦，光圈收小依旧。试问被拍者房行东方，目光看我与否。知否？知否？应是后肥前瘦。（版权拍+所有盗版必究！关注本公众号可以免责）
多人合影：情节
Mario Testino 也是时尚商业摄影的大师，他总不喜欢把商业时尚摄影拍的平凡，其中一种摆姿手法就是融入故事情节，设计一个场景，这个场景有特定环境地域人群特征，可以是田园树荫，可以是乡村的聚会彩虹烟，可以是结伴郊游马晓灿，伍伯兰也可以赛车场的一角，热狗店或者海滩，然后将主题融入进去。这组BURBERRY的广告正是摄影师精心的设计寄语市长。
多人合影：衬托
Mario Testino 还善于利用衬托这种合影手法，当需要突出某一个局部或者一个人物是他就会利用到衬托这一手法。无论对比色还是互补色，衬托都能突出主体，以下面第一张为例，这仿佛是一个毕业舞会的合影全素妍 ，所有男生都是整齐划一的礼服，而站在九宫格交叉点的女生的形象被放大，画面中不丢失任何细节，每个人都活灵活现，有重点也有层次，还有细节。
多人合影：动感
当你面对一群同等身高，同等身材体重的麻豆，这种感觉有点像给一排栏杆拍照。Mario Testino 是用动感这个方法解决栏杆的问题。让栏杆动起来，照片就立刻活灵活现。注意下面一组照片的细节：拍女麻豆时，大师Mario Testino的拍着角度略微仰拍，这样能拉长美女的腿。
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